{"id":1218,"date":"2020-07-01T20:13:04","date_gmt":"2020-07-01T18:13:04","guid":{"rendered":"https:\/\/vg-initiative.de\/?page_id=1218"},"modified":"2021-11-11T13:27:22","modified_gmt":"2021-11-11T12:27:22","slug":"avantgarde-in-hannover-v2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/vg-initiative.de\/?page_id=1218","title":{"rendered":"Aufbruch"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“3.26.6″ background_color=“#07a1e2″ background_enable_image=“off“ background_position=“center_right“ custom_margin=“0px||0px||false|false“ custom_padding=“0px||0px||false|false“ custom_css_main_element=“background-position: center center;“][et_pb_row column_structure=“1_2,1_2″ _builder_version=“3.26.6″ width=“100%“ max_width=“100%“ min_height=“34px“ max_height=“768px“ custom_margin=“0px||0px||false|false“ custom_padding=“0px||0px||false|false“][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“3.26.6″ custom_padding=“55px|||5%|false|false“][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“||29px|||“]<\/p>\n

Aufbruch 1919 – 1932<\/span><\/strong><\/span><\/strong><\/h1>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ width=“80%“ custom_margin=“16px|||||“]<\/p>\n

Nach Ausbildung und bauplastischen Arbeiten zum Lebensunterhalt in Hannover finden bereits erste k\u00fcnstlerische Arbeiten internationale Anerkennung.
<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“3.26.6″ custom_css_main_element=“display: flex;“][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ text_line_height=“1em“ width=“39.1%“ min_height=“47px“ custom_margin=“|30px|||false|false“ custom_css_main_element=“align-self: flex-end;“]<\/p>\n

Friedrich Vordemberge-Gildewart vor der Galerie Povolozky, Paris, zu seiner ersten Einzelausstellung 1929<\/span>
Quelle: Museum Wiesbaden, Archiv Friedrich Vordemberge-Gildewart<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/DSC2486_x_1.jpg“ align=“right“ _builder_version=“3.26.6″ width=“70%“ width_tablet=“40%“ width_last_edited=“on|phone“ max_height=“768px“ custom_margin=“0px||0px||false|false“ custom_padding=“0px||0px||false|false“][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ admin_label=“About Us Section“ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“2902px“ custom_margin=“0px||||false|false“ custom_padding=“0px||0px||false|false“][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ module_alignment=“center“ min_height=“476px“ custom_margin=“||||false|false“ custom_padding=“30px|||||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text module_id=“Aufbruch1″ module_class=“text-anchor-offset“ _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“||-4px|||“ custom_padding=“50px||0px||false|false“]<\/p>\n

Aktivit\u00e4ten<\/strong><\/p>\n

Ostern 1919 Beginn des Studiums der Innenarchitektur an der Kunstgewerbeschule Hannover. \u201eSofort erwachten … meine inneren Leidenschaften: ich begann zu bildhauern\u201c<\/em>. Ab 1922 selbstst\u00e4ndige Mitarbeit f\u00fcr bauplastische Arbeiten im Privatatelier von Prof. Vierthaler.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201eVorbereitet durch Tonmodelle und Skizzen begann er 1923 auch freie k\u00fcnstlerische Arbeiten. In neuem Selbstbewusstsein markierte er diesen Schritt, indem er seinem Namen\u00a0<\/span>den der Osnabr\u00fccker Altstadtstra\u00dfe, an der sein Vaterhaus stand, anh\u00e4ngte\u201c <\/span><\/span>(Helms 2017, S. 15). <\/span><\/em>Das auch in Abgrenzung zu seinem gleichnamigen Vetter<\/a>, der inzwischen eine klassische Ausbildung an der D\u00fcsseldorfer Kunstakademie aufgenommen hatte (und sp\u00e4ter nach der Nazi-Zeit zum angesehenen Leiter der K\u00f6lner Werkkunstschule wurde).<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Wesentlich beeinflu\u00dft wurde in dieser Zeit die Hannoveraner Kunstszene u.a. durch den russischen Konstruktivisten El Lissitzky<\/a>, der in einem Atelier der Kestner-Gesellschaft arbeitete. Nach dessen pl\u00f6tzlicher, krankheitsbedingter Abreise Anfang 1924 konnte VG mit dem Maler Hans Nitschke das Atelier \u00fcbernehmen. Beide gr\u00fcndeten im gleichen Jahr die \u201eGruppe K\u201c (K von Konstruktivismus), aus der 1927 die Gruppe \u201edie abstrakten hannover\u201c<\/a> hervorging. Im Mai erfolgte eine erste Ausstellung in der Kestner-Gesellschaft<\/a>, f\u00fcr die der ebenfalls in dieser Zeit in Hannover lebende Erich Maria Remarque das Vorwort im Katalog schrieb.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=“1_2,1_2″ _builder_version=“3.26.6″ custom_padding=“2px||0px|||“][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/gruppe-k1-1.jpeg“ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“420px“ custom_margin=“-4px||0px|||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ min_height=“17px“ custom_padding=“0px||0px|||“]<\/p>\n

\n
\n

Quelle: Erich Maria Remarque-Friedenszentrum<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/gruppe-k2-e1605802830152.jpeg“ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“400px“ custom_margin=“-4px|||||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ min_height=“15px“ custom_margin=“-30px|||||“ custom_padding=“0px||0px|||“]<\/p>\n

Quelle: Erich Maria Remarque-Friedenszentrum<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ min_height=“716px“ custom_padding=“12px|||||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ min_height=“674px“ custom_padding=“20px||1px|||“]<\/p>\n

Erich Maria Remarque schrieb dazu:<\/span><\/p>\n

\u201cDer gekl\u00e4rte Niederschlag einer Zeit hei\u00dft Stil; er bestimmt die gro\u00dfe Richtung der Kunst und des Kunsthandwerkes jeder Epoche. Die Inbrunst der Gotik schuf strebende Dome und das ragende Meisterwerk Gr\u00fcnewalds; die Lebensfreude der Renaissance prunkende Pal\u00e4ste und die glanzvolle Kunst der italienischen Maler. Wir leben im Zeitalter der Warenh\u00e4user und Fabriken, der Hoch\u00f6fen und Untergrundbahnen, der Riesenbahnh\u00f6fe und Expre\u00dfz\u00fcge, der Automobile und Flugzeuge. Die Kunst unserer Zeit ist streng und sachlich. Sie verschm\u00e4ht das Beiwerk; Linie und Fl\u00e4che geben Form und Ausdruck. Sie ist in der Gestaltung mathematisch herbe; aber dahinter f\u00fchlt man die sausende, dunkle Phantastik des Zeitalters der Maschinen und Motoren aufzucken. Da\u00df die meisten K\u00fcnstler nichts vom Stil unserer Zeit wissen, sondern nach ererbten \u00dcberlieferungen biederepigonenhaft Kunst fabrizieren, sagt nichts gegen die Kunst, aber alles gegen die K\u00fcnstler unserer Zeit.<\/span><\/em><\/p>\n

Die \u00c4gypter und die fr\u00fchen Griechen kannten die Mystik der Mathematik. Pythagoras schuf die Philosophie der Zahl – nicht der angewandten Zahl, die zum Z\u00e4hlen dient, sondern der absoluten Zahl, die den Raum bannt. Hinter den oberfl\u00e4chlichsten Dingen lauern die tiefsten Erkenntnisse; hinter der Zahl brodelt das Geheimnis des Begriffes: Raum. Kosmisches R\u00e4derwerk. Achse der Dinge. Magie des Raumes. Hier setzt die Kunst unserer Zeit ein. Ergriffen vom Raum, bannt und gestaltet sie ihn. Eine Diagonale ist ihr ma\u00dfloses Gef\u00fchl, nicht Halbierung, wie dem Ober-Fl\u00e4chlichen. Sie kennt den klaren Kampf der Linien, die ersch\u00fctternde Wucht der Fl\u00e4chen. Sie schafft nicht in den fruchtbaren T\u00e4lern der Gestaltung; auch nicht in ihren bl\u00fchenden Ebenen; sie arbeitet am \u00e4u\u00dfersten Rande, an der Grenze. Die Urgesetze werden ihr neu, sie erlebt die letzte Tiefe der Form, die Begriffe Linie und Fl\u00e4che.<\/span><\/em><\/p>\n

Diese Kunst ist mehr als abstrakte Raumaufteilung; denn sonst bewiese sie nur ein h\u00fcbsches Gef\u00fchl f\u00fcr \u00e4sthetische Gruppierung. Sie will zur platonischen Idee der Dinge und zur <\/span>Rhythmik<\/span> des Raumes.<\/span><\/em><\/p>\n

Die scheinbar n\u00fcchternen Werke gewinnen, je l\u00e4nger man sie anschaut. Man entdeckt immer mehr in ihnen, sie werden immer voller, pers\u00f6nlicher und lebendiger. Eine ungemeine Beschwingtheit liegt in ihrer pr\u00e4zisen Exaktheit. Sie lassen der Phantasie weitesten Spielraum, greifen nicht vor, dr\u00e4ngen nichts auf; sie schwingen in sich selbst. Sie sind kristallinisch geschlossen und werfen das Gef\u00fchlsbild des Beschauers klar zur\u00fcck; – ist es da besonders merkw\u00fcrdig, wenn sie manchem nichts sagen?“<\/em> <\/span><\/p>\n

<\/span><\/em>Quelle: Erich Maria Remarque-Friedenszentrum,\u00a0<\/o:p><\/span>Stadtbibliothek Osnabr\u00fcck<\/span><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ custom_padding=“3px|||||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″]<\/p>\n

Anschlie\u00dfend folgte eine weitere Ausstellung der Gruppe K zum Jahresende in Bad Harzburg.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Wie breit sich das neue Kunstverst\u00e4ndnis von VG entwickelt hatte, zeigt sich u.a. an der Einf\u00fchrungsrede, die VG 1925 zur Vorf\u00fchrung des in diesem Jahr als H\u00f6hepunkt des deutschen Experimental- und Animationsfilms geltenden \u201eDer Absolute Film\u201c<\/a> hielt.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

1927<\/strong> folgte, gemeinsam mit Kurt Schwitters<\/a> und Jan Tschichold die Gr\u00fcndung \u201ering neuer werbegestalter\u201c<\/a> und mit Kurt Schwitters und Carl Buchheister die Gr\u00fcndung der K\u00fcnstlergruppe \u201edie abstrakten hannover\u201c<\/a>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Hatte VG sich Ansehen bisher durch die Teilnahme an Gruppenausstellungen erworben, so verschafften diese neuen Kontakte dem inzwischen 29 Jahre alten K\u00fcnstler im Fr\u00fchjahr 1929 seine erste Einzelausstellung; und das gleich im Zentrum der internationalen Kunstwelt, in Paris in der Galerie Povolozky.<\/span><\/span><\/p>\n

1930<\/strong> bezog VG eine neue Wohnung in der Lister Stra\u00dfe 24, \u201ef\u00fcr dessen Fassade er Bauplastiken beigesteuert hatte\u201c (Helms 2017, S. 18)<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

1932<\/strong> Gr\u00fcndungsmitglied der K\u00fcnstlergruppe \u201eabstraction \u2013 cr\u00e9ation\u201c<\/a> in Paris.<\/span><\/span><\/p>\n

Privat folgte 1932 die Heirat Vordemberge-Gildewarts mit der T\u00e4nzerin Ilse Leda<\/a>, die inzwischen ebenfalls st\u00e4ndiges Mitglied der Hannoveraner Kunstszene um Kurt Schwitters geworden war. 1929 hatte sie ihr Tanzdiplom bei Yvonne Georgi und Harald Kreutzberg erworben und anschlie\u00dfend eine eigene Tanz- und Gymnastikschule gegr\u00fcndet.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ custom_padding=“3px||2px|||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/T-97-2-scaled.jpg“ _builder_version=“3.26.6″ width=“77%“ module_alignment=“center“ custom_margin=“||1px|||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ width=“78%“ custom_margin=“-1px|auto||auto|false|false“ custom_padding=“0px||0px|4px||“]<\/p>\n

Quelle: Museum Wiesbaden, Archiv Friedrich Vordemberge-Gildewart<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“2497px“ custom_margin=“||3px|||“ custom_padding=“3px||0px|||“][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ custom_padding=“5px|||||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text module_id=“Aufbruch2″ module_class=“text-anchor-offset“ _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“50px||||false|false“ custom_padding=“||0px|||“]<\/p>\n

Objekte\/Gem\u00e4lde<\/strong><\/p>\n

1919 bis 1923 mehr als 100 gro\u00dfenteils abstrakte Reliefs; im damaligen und vom Bombenkrieg weitgehend verschonten Neubaugebiet in Hannover (<\/span>S\u00fcdstadt, Mitte und Bult) <\/span>schm\u00fccken sie heute noch die Mietwohnh\u00e4user der Baugenossenschaften im typischen 20er-Jahre-Stil. <\/span>Bewusste Anwendung der Farbe erst seit 1923.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/IMG_4967-e1615971637789.jpeg“ align=“center“ _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“||0px|||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ width=“44%“ width_tablet=“78%“ width_phone=“100%“ width_last_edited=“on|phone“ min_height=“4px“ custom_margin=“|auto|-1px|auto|false|false“ custom_padding=“0px|0px|3px|||“]<\/p>\n

Quelle: Privat<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ min_height=“194px“]<\/p>\n

Die ersten konstruktivistischen Bilder weisen vielfach noch deutliche Bez\u00fcge zum Tischlerhandwerk auf. Nach den \u201eKonstruktionen\u201c K 1 \u2013 K 13 (bis 1924) spiegelt die neue Benennung als \u201eKompositionen\u201c ab K 14 (1925) die zunehmende Selbstst\u00e4ndigkeit und Reife des k\u00fcnstlerischen Auftritts wider.<\/span><\/p>\n

Dem New-Oeuvre Katalog der Schweizer Stiftung Vordemberge-Gildewart folgend,\u00a0<\/span>entstanden in der Zeit des Aufbruchs in Hannover insgesamt <\/span>82<\/span> Gem\u00e4lde,\u00a0hier<\/a> erreichen Sie eine Liste aller Gem\u00e4lde Vordemberge-Gildewarts mit ihren aktuellen Standorten, insofern diese bekannt sind. Sie verweist \u00fcber Links auf die Webseite der Stiftung Vordemberge-Gildewart<\/a> und den dort integrierten New-Oeuvre Katalog aller Werke.<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“-4px|auto||auto||“ custom_padding=“2px||4px|||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ min_height=“116px“ custom_margin=“||0px|||“ custom_padding=“||0px|||“]<\/p>\n

Auftragsgestaltung von M\u00f6beln und Laden- und B\u00fcroeinrichtungen f\u00fcr das private Umfeld, die v\u00e4terliche Werkstatt (B\u00fcro Stadtbaurat Lehmann, Haus Seelig) und das eigene Atelier.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Drucksachen, Bucheinb\u00e4nde, Kataloge, Schriftplakate f\u00fcr hannoversche Firmen und den elterlichen Betrieb<\/span>, ab 1930 auch f\u00fcr die Kestner-Gesellschaft.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/0001-e1601386493447.jpg“ _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“||-4px|||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ min_height=“22px“ custom_margin=“0px|auto|30px|auto|false|false“ custom_padding=“||0px|||“]<\/p>\n

Quelle: \u201eOsnabr\u00fcck“ in der Reihe Deutschlands St\u00e4dtebau des Dari-Verlags Berlin-Halensee, 2. Auflage 1928 <\/span><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“-3px|||||“]<\/p>\n

Zwischen 1926 und 1928 entstehen mehrere Fotomontagen.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

1928 gestaltete VG die<\/span> <\/span>Keramikverkleidung einer Durchfahrt am Neubau des Stadtkrankenhauses seiner Heimatstadt Osnabr\u00fcck. Sie wurde leider bei Umbauarbeiten in den 60er Jahren zerst\u00f6rt.<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“|auto|-3px||false|false“ custom_padding=“30px||3px|||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/1404739169.jpg“ align=“center“ _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“||1px|||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ text_line_height=“1em“ width=“74.6%“ width_tablet=“100%“ width_last_edited=“on|phone“ min_height=“62px“ custom_margin=“-1px|auto||auto|false|false“ custom_padding=“0px||0px|3px||“]<\/p>\n

Stadtkrankenhaus Osnabr\u00fcck, Tordurchfahrt mit keramischen Verkleidungen, 1928\/1929, (B 33\/1)<\/span>
Quelle: Museum Industriekultur Osnabr\u00fcck<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“862px“ custom_padding=“2px||0px|||“][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ min_height=“250px“ custom_margin=“|||auto|false|false“ custom_padding=“11px||30px|||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text module_id=“Aufbruch3″ module_class=“text-anchor-offset“ _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“-1px|||||“]<\/p>\n

Ideen\/\u00dcberzeugungen<\/strong><\/p>\n

\u201eRelief wie Malerei sind von mir ganz elementar behandelt worden, das hei\u00dft, dass aus dem Material heraus Gebilde entwickelt wurden, aus dem Gestaltungsgef\u00fchl heraus, keine Abwandlungen von Natur-Gegenst\u00e4nden\u201c<\/span><\/span><\/em>\u00a0(Helms 1976, S. 25)<\/em><\/span> schreibt VG \u00fcber seine Arbeitsjahre in Hannover.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/strong>\u00c4hnliches gilt auch f\u00fcr seine Entw\u00fcrfe im Bereich Typographie, Werbung und Design. \u201eTypographische L\u00f6sungen, reduziert im Zeichenaufwand, das Gemeinte mit sparsamen Mitteln verdeutlichend, […] Leerfl\u00e4che als aktives Element\u201c \u201eAufnahme von Anregungen El Lissitzkys\u201c <\/em><\/span><\/span><\/span><\/strong>(Helms: Abstrakt \u2013 Konkret \u2013 Absolut, 2017, S. 17).<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“-4px|auto||auto||“ custom_padding=“2px|||||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/ND45959-Kopie.jpeg“ align=“center“ _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“||0px|||“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“3.26.6″ text_line_height=“1em“ width=“42.5%“ width_tablet=“73.9%“ width_phone=“100%“ width_last_edited=“on|phone“ custom_margin=“|auto||auto|false|false“]<\/p>\n

Ausstellungskatalog Friedrich Vordemberge-Gildewart Typographie und Werbegestaltung<\/span>, Quelle: Museum Wiesbaden 1990<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“470px“ custom_padding=“0px||0px|||“][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“|auto|-6px|auto||“ custom_padding=“||30px|||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text module_id=“Aufbruch4″ module_class=“text-anchor-offset“ _builder_version=“3.26.6″ custom_padding=“0px|||||“]<\/p>\n

Berufliche Kontakte<\/strong><\/p>\n

Mit dem Abschluss der Ausbildung an der Kunstgewerbeschule erweiterte VG seine Beziehungen in die internationale Kunstszene (z.B. 1924 durch den Besuch der Wembley Exhibition in London). Angeregt durch den Ausstellungserfolg der Gruppe K\u00a0entwickelten sich pers\u00f6nliche Kontakte zu Kurt Schwitters und Jean Arp, sowie zu anderen gleichartig arbeitenden K\u00fcnstlern und Gruppen. <\/span><\/p>\n

Zu Beginn des Jahres 1925 ernennt van Doesburg<\/a> VG vor dem Gem\u00e4lde \u201eK 9\u201c<\/a> (Verbleib unbekannt) zum Mitglied von de stijl <\/a><\/span>und l\u00e4dt ihn nach Paris ein; dies bedeutet sein Entree in die internationale Kunstwelt (Adolf Loos<\/a>, L\u00e9ger<\/a>, Kiesler<\/a>, Man Ray<\/a>, Tristan Tzara<\/a>, Georges Antheil<\/a>). Weitere illustre K\u00fcnstlernamen verzeichnet VGs G\u00e4stebuch: Johannes Itten<\/a>, Moholy-Nagy<\/a>, Coor van Eesteren<\/a>, Sigfried Giedeon<\/a>, \u201eEs ist lausig kalt daf\u00fcr dankt Joachim Ringelnatz<\/a>\u201c, Michel Seuphor<\/a>, Hanna H\u00f6ch<\/a>.<\/span><\/p>\n

Von besonderer beruflicher Bedeutung war 1932 die Einladung und aktive Mitarbeit bei der Gr\u00fcndung der internationalen K\u00fcnstlergruppe „abstraction – cr\u00e9ation“ in Paris. Dort nahmen auf Initiative von Georges Vantongerloo<\/a> die bedeutendsten Vertreter der k\u00fcnstlerischen Moderne u.a. mit Theo van Doesburg<\/a>, Hans Arp<\/a>, Sophie Taeuber-Arp<\/a>, Naum Gabo<\/a>, Auguste Herbin<\/a>, Antoine Pevsner<\/a> teil.<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“586px“ custom_margin=“-1px|||||“ custom_padding=“0px||2px|||“][et_pb_row _builder_version=“3.26.6″ custom_margin=“-4px|auto||auto||“ custom_padding=“1px|||||“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“3.26.6″][et_pb_text module_id=“Aufbruch5″ module_class=“text-anchor-offset“ _builder_version=“3.26.6″ min_height=“438px“ custom_padding=“0px|||||“]<\/p>\n

Kulturelle Beachtung<\/strong><\/p>\n

R\u00fcckblickend kann man sagen, die Ausstellung der \u201eGruppe K\u201c wird zum Ausgangspunkt f\u00fcr nationale und internationale Anerkennung. So ernennt\u00a0<\/span>der \u201eSturm\u201c<\/a>, Berlin, die beiden K\u00fcnstler zu Mitgliedern und l\u00e4dt sie zur Ausstellung (1925) ein.<\/span>\u00a0<\/span>Eine f\u00fcr 1929 angebotene Ausstellung scheitert aus finanziellen Gr\u00fcnden.<\/span><\/p>\n

Teilnahme an zahlreichen internationalen Ausstellungen:<\/span><\/p>\n

1925<\/strong> Gro\u00dfe Berliner Kunstausstellung am Lehrter Bahnhof in Berlin<\/span><\/p>\n

<\/span><\/strong>1925<\/strong> Teilnahme an der Ausstellung \u201eL\u2019art d\u2019aujourd\u2019hui\u201c in Paris. Bei der Vernissage Verkauf von \u201eIntim versilbert\u201c (Zeichnung mit Collage, Papier und Spitze)<\/span><\/p>\n

1926<\/strong> Soci\u00e9t\u00e9 anonyme in Brooklyn und New York<\/span><\/p>\n

1929<\/strong> abstrakte und surrealistische Malerei und Plastik im Kunsthaus Z\u00fcrich<\/span><\/p>\n

1929<\/strong> erste Einzelausstellung in der Galerie Povolozky, Paris<\/span><\/p>\n

1931<\/strong> 4\u00e8me Salon des Ind\u00e9pendants in Bordeaux<\/span><\/p>\n

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Aufbruch 1919 – 1932Nach Ausbildung und bauplastischen Arbeiten zum Lebensunterhalt in Hannover finden bereits erste k\u00fcnstlerische Arbeiten internationale Anerkennung. Friedrich Vordemberge-Gildewart vor der Galerie Povolozky, Paris, zu seiner ersten Einzelausstellung 1929 Quelle: Museum Wiesbaden, Archiv Friedrich Vordemberge-GildewartAktivit\u00e4ten Ostern 1919 Beginn des Studiums der Innenarchitektur an der Kunstgewerbeschule Hannover. \u201eSofort erwachten … meine inneren Leidenschaften: ich […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-1218","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1218"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1218"}],"version-history":[{"count":186,"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1218\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4104,"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1218\/revisions\/4104"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1218"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}