[et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“4.16″ background_color=“#07a1e2″ background_enable_image=“off“ background_position=“center_right“ min_height=“768px“ max_height=“768px“ custom_margin=“0px||0px||false|false“ custom_padding=“55px||0px|||“ custom_css_main_element=“background-position: center center;“ global_colors_info=“{}“][et_pb_row column_structure=“1_2,1_2″ _builder_version=“4.16″ width=“100%“ max_width=“90%“ min_height=“34px“ custom_margin=“||0px||false|false“ custom_padding=“1px||0px||false|false“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||29px|||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“16px|||||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n
Die Machtergreifung der Nationalsozialisten zwingt das Ehepaar Vordemberge-Leda ins Exil nach Amsterdam, wo sie dank guter Freunde dem Tod entrinnen und schlie\u00dflich selbst niederl\u00e4ndische Staatsangeh\u00f6rige werden.<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ custom_css_main_element=“display: flex;“ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ text_line_height=“1em“ width=“39.1%“ min_height=“47px“ custom_margin=“|30px|||false|false“ custom_css_main_element=“align-self: flex-end;“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Max Beckmann: Portrait Friedrich Vordemberge-Gildewart 1942<\/span> [\/et_pb_text][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Beckmann-Drawing-of-Vordemberge-Gildewart_Z-1188-e1616172691807.jpeg“ align=“right“ _builder_version=“4.16″ width=“70%“ width_tablet=“40%“ width_phone=““ width_last_edited=“on|phone“ custom_margin=“112px||40px||false|false“ custom_margin_tablet=“50px||||false|false“ custom_margin_phone=“0px||||false|false“ custom_margin_last_edited=“on|phone“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“4.16″ custom_margin=“0px||0px||false|false“ custom_padding=“55px||0px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_row _builder_version=“4.16″ min_height=“353px“ custom_padding=“3px|||||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text module_id=“Exil1″ module_class=“text-anchor-offset“ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“50px||0px||false|false“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Aktivit\u00e4ten<\/strong><\/p>\n Die Machtergreifung 1933 beendete f\u00fcr die Hannoveraner Kunst- und Kulturszene einen Lebensabschnitt:<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Hans Nitzschke (beschr\u00e4nkt auf Architektur, 1944 gefallen) So erging es auch dem an dieser missliebigen Kunstbewegung beteiligten Sohn der Osnabr\u00fccker Familie Vordemberge.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=“1_2,1_2″ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“||0px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||-4px|||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n W\u00e4hrend viele (nicht nur) aus der Kulturwelt\u00a0ihr Leben neu ausrichten\u00a0mu\u00dften, gab es\u00a0gleichzeitig auch viele andere, die sich der\u00a0neuen Zeit\u00a0einfach\u00a0anpassten, ohne selbst\u00a0aktive Nazis zu sein. Dieses gilt,\u00a0wie\u00a0ein privates Foto\u00a0aus dem Familienalbum\u00a0zeigt,\u00a0auch f\u00fcr die Familie\u00a0Vordemberge in der\u00a0Gro\u00dfen Gildewart<\/p>\n So hei\u00dft es in einer handschriftlichen Einladung\u00a0von August Vordemberge am\u00a030. Juni 1933\u00a0„Anl\u00e4\u00dflich des 40j\u00e4hrigen Bestehens meines\u00a0Gesch\u00e4ftes habe ich\u00a0meine Gesellen u.\u00a0Lehrlinge auf kommenden Sonnabendabend\u00a01\/2 8 Uhr zu\u00a0einem kl. gem\u00fctlichen\u00a0Beisammensein auf der Werkstatt eingeladen.“<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/vg1933.jpg“ title_text=“vg1933″ align=“right“ force_fullwidth=“on“ _builder_version=“4.20.4″ min_height=“355px“ min_height_tablet=““ min_height_phone=““ min_height_last_edited=“on|desktop“ custom_margin=“||1px|||“ hover_enabled=“0″ global_colors_info=“{}“ sticky_enabled=“0″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“4.16″ min_height=“11px“ custom_margin=“-5px|||||“ custom_padding=“0px||0px|||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Quelle: Privat<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ custom_margin=“2px|auto||auto||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“-13px|||||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Neben\u00a0dem\u00a0Chef selbstverst\u00e4ndlich mit\u00a0dabei sind die Ehefrau\u00a0und ihre Kinder –\u00a0nur eben nicht Friedrich, \u201eDie Zahlen 25 und 35 in den beiden Wimpeln d\u00fcrften sich \u2013 so hei\u00dft es fast 80 Jahre danach in einem privaten Kommentar – deshalb auf weitere Betriebsjubil\u00e4en von teils langj\u00e4hrigen Mitarbeitern beziehen, analog w\u00e4re dann in der gro\u00dfen Fahne eine \u201e40\u201c zu vermuten\u201c \u2013 die sich im neuen Geist der Zeit kommentarlos dem Hakenkreuz unterordnete.<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ min_height=“236px“ custom_padding=“5px||0px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_padding=“0px|||||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ custom_margin=“|auto|-4px|auto||“ custom_padding=“3px||3px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Laut einem Schreiben vom 17.8.1945 an Dr. Justus Bier<\/a>, dem vormaligen Leiter der Kestner-Gesellschaft (in Helms II, 1997)<\/span> wiederholt sich diese Situation w\u00e4hrend des Krieges und in der Zeit danach: \u201eder kunst geht es gut. doch wie geht es dem k\u00fcnstler?\u201c<\/p>\n Nach dem Verlust s\u00e4mtlicher Hannoveraner Auftr\u00e4ge, seiner Lebensgrundlage also, glaubte Friedrich mit seiner j\u00fcdischen Ehefrau Ilse Leda 1936 noch an eine gemeinsame Neuausrichtung in der eher anonymen Gro\u00dfstadt Berlin. Was zun\u00e4chst auch nicht unrealistisch schien, da Ilse Leda unter dem Protektorat des j\u00fcdischen Kulturbundes, die M\u00f6glichkeit erhielt, eine j\u00fcdische Tanzgruppe zu gr\u00fcnden und in dieser u.a. die Solorolle in Strawinkys „Geschichte der Soldaten“ \u00fcbernehmen konnte. Damit verbunden war auch die Hoffnung auf anschlie\u00dfende Auslandsengagements.<\/p>\n Diese kleinen Anzeichen von Normalit\u00e4t relativierten sich f\u00fcr das Ehepaar Vordemberge-Gildewart sp\u00e4testens mit der Entfernung seines Bildes K 33 aus dem Osnabr\u00fccker Museum und dessen Pr\u00e4sentation im Rahmen der Berliner Ausstellung zur \u201eentarteten Kunst\u201c 1937<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ custom_margin=“-1px|auto||auto||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Bilderrahmen-neu2.jpg“ url=“https:\/\/vordemberge-gildewart.eu\/the-new-oeuvre\/catalogue\/paintings\/k-33\/“ align=“center“ _builder_version=“4.16″ background_image=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Bilderrahmen.jpg“ background_size=“contain“ custom_margin=“-3px||4px|||“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“4.16″ min_height=“28px“ custom_margin=“3px||-1px|||“ custom_padding=“0px||0px|||“ link_option_url=“https:\/\/vordemberge-gildewart.eu\/the-new-oeuvre\/catalogue\/paintings\/k-33\/“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Dies ist ein Link zur Komposition „K33“\u00a0<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ min_height=“74px“ custom_padding=“2px||5px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||-3px|||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Eine Spur immerhin ist erhalten geblieben: in einer von der nationalsozialistischen Kultusb\u00fcrokratie erstellten umfassenden Dokumentation der in der Aktion „Entartete Kunst“ beschlagnahmten Bilder findet sich auch diese Eintragung.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ custom_padding=“0px|||||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/x.jpg“ _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||1px|||“ custom_padding=“0px||0px|||“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“4.16″ min_height=“2px“ custom_margin=“-16px||-2px|||“ custom_padding=“6px||5px|25px||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n „Londoner Inventar“ mit dem Eintrag zum St\u00e4dtischen Museum Osnabr\u00fcck, Kladde, Schreibmaschine, Berlin 1942,<\/span> Quelle: Victoria and Albert Museum London<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ custom_margin=“-2px|auto||auto||“ custom_padding=“2px|||||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||-3px|||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Als eine gl\u00fcckliche F\u00fcgung erschien 1937-38 dem inzwischen fast mittellosen Ehepaar daher die Einladung von Carola Giedeon-Welcker<\/a> und Max Bill<\/a> in die Schweiz. Ein Daueraufenthalt lie\u00df sich gegen\u00fcber den Schweizer Beh\u00f6rden nicht durchsetzen; im Gegenteil: Max Bill musste sich auf Grund seiner gro\u00dfz\u00fcgigen Hilfe f\u00fcr politisch Verfolgte selbst Ma\u00dfnahmen der Schweizer Obrigkeit stellen.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Auch die Aufnahme in die Niederlande erwies sich als h\u00f6chst problematisch:\u00a0ein von Johanna Lohse-James im Archiv des Instituts f\u00fcr Geschichte und Theorie der Architektur eta der ETH Z\u00fcrich aufgefundener und bisher noch nicht ver\u00f6ffentlichter Brief von Ilse Vordemberge-Leda aus Amsterdam an den Schweizer Architekten Alfred Roth vom 28. Oktober 1938 zeigt das ganze Elend der aus der Heimat Vertriebenen:\u00a0<\/span><\/p>\n \u201eDenken Sie, wir haben vor 2 Tagen vom Justizminister den Bescheid bekommen, dass unser Gesuch um Aufenthalt abgelehnt worden ist. Man nahm uns unsere P\u00e4sse auf der Polizei ab und bedeutete uns, dass wir am 16.XI. das Land zu verlassen h\u00e4tten, da wir keine Gestandsmittel bes\u00e4ssen. […] <\/span>Man ist hier der Meinung, dass die Fremdenpolizei unseren Rausschmiss hinausschiebt, wenn wir erstens beweisen k\u00f6nnen, dass wir uns mit einem anderen Land in Verbindung gesetzt haben, und zweitens, dass wir w\u00e4hrend der Zeit dieser Versuche von irgendeiner Seite mit einem Geldbetrag ausgeholfen werden, der der Polizei die Gew\u00e4hr gibt, dass wir keiner Unterst\u00fctzungskasse zur Last fallen.\u201c Und am Schluss des 4-seitigen handgeschriebenen Briefes, wie ein PS.:\u00a0<\/span>\u201eVordemberge hat von der Kulturkammer in Berlin den Bescheid bekommen, dass man ihn ausgeschlossen hat und dass ihm das Arbeiten auf jedem Gebiet nunmehr strengstens untersagt wird. Aus diesem und anderen Gr\u00fcnden ist eine R\u00fcckkehr nach Deutschland unm\u00f6glich.<\/span>\u201c<\/span><\/p>\n Geld und Schmuck h\u00e4tten jetzt gute Dienste leisten k\u00f6nnen (offenbar abhanden gekommen); ein Affidavit f\u00fcr die USA zu kriegen sei kein Kinderspiel und koste Zeit, Zeit, Zeit.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n Schlie\u00dflich gl\u00fcckte dann die Emigration in die Niederlande doch noch, wobei Ilse Leda verwandtschaftliche Beziehungen und VG die 1925 erfolgte Aufnahme in die niederl\u00e4ndische K\u00fcnstlergruppe de stijl<\/a> zu Gute kamen. Hier konnte er seine k\u00fcnstlerische Arbeit fortsetzen, erste Auftr\u00e4ge ausf\u00fchren und sich an internationalen Ausstellungen (u. a. an \u201eModern German Art\u201c, der Londoner Gegenausstellung zur \u201eentarteten Kunst\u201c) beteiligen. Als \u00fcberlebenswichtig erwiesen sich die Kontakte zum Kurator und sp\u00e4teren Direktor des Stedelijk Museum<\/a> Willem Sandberg<\/a> und dem Verleger und Drucker Frans Duwaer<\/a>, der ihm Auftr\u00e4ge als Werbegrafiker und Typograph vermittelte und zum vertrauten Freund wurde.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n Im Mai 1940 begann im Gefolge der\u00a0deutschen\u00a0Besetzung der Niederlande und der Einrichtung\u00a0des Reichskommissariats f\u00fcr die besetzten\u00a0niederl\u00e4ndischen Gebiete<\/a> auch f\u00fcr das Ehepaar\u00a0Vordemberge eine Periode h\u00f6chster pers\u00f6nlicher\u00a0Gef\u00e4hrdung.\u00a0<\/span><\/span>Die Umst\u00e4nde, mit\u00a0Hakenkreuzstempel dokumentiert in der [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ custom_padding=“3px|||||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Vordemberge-Gildewart-Repro-von-Foto-Karte-Mischehe_Foto-Hermann-Pentermann.jpeg“ align=“center“ _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||-3px|||“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“4.16″ width=“80%“ width_tablet=“100%“ width_phone=““ width_last_edited=“on|phone“ min_height=“25px“ custom_margin=“|||auto|false|false“ custom_padding=“||0px|2px||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Quelle: Museum Wiesbaden, Archiv Friedrich Vordemberge-Gildewart<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ min_height=“587px“ custom_padding=“5px|||||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“-2px|||||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Nach einer Anstellung 1939 als Sekret\u00e4rin beim J\u00fcdischen Fl\u00fcchtlingskomitee wurde\u00a0<\/span>Ilse Leda Mitarbeiterin des von den Faschisten eingesetzten, 1943 aufgel\u00f6sten Judenrats, ohne dass dies eine generelle Freistellung von der Judenverfolgung bedeutet h\u00e4tte. VG konnte 1940 illegal noch seinen Gedichtband \u201emillimeter und geraden\u201c und 1944 als Schriftleiter bei der Druckerei Duwaer 2 B\u00fccher erscheinen lassen:\u00a0<\/span>zu Jean Arp: \u201erire de coquille\u201c und Kandinsky \u201e11 tableaux et 7 po\u00e8mes\u201c.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Nach der Befreiung \u00e4u\u00dfert er sich hierzu selbst: <\/span><\/p>\n „<\/span>Man muss es schon selbst mitgemacht haben, um ermessen zu k\u00f6nnen, was ein illegales Buch in seiner Zeit bedeuten kann. Wenn man des Abends so ohne Licht und vielleicht in der K\u00e4lte die k\u00fcmmerlichen Stunden verbringen musste, weil seit 7 oder 8 Uhr Ausgehverbot war, und dennoch sp\u00e4t am Abend ein Ger\u00e4usch an der Haust\u00fcr einen aufspringen lie\u00df und man dann eines dieser B\u00fccher vorfand, war der Freude kein Ende. Trotz Hunger und Angst wusste man, dass irgendwo Freunde gleichen Geistes t\u00e4tig waren. Ein Gl\u00fcckseligkeitsgef\u00fchl durchstr\u00f6mte einen und man verga\u00df oder \u00fcberh\u00f6rte die Schritte der Gestapo auf der Stra\u00dfe, die wieder einmal Juden oder Nicht-Juden aus den Wohnungen holte.\u201c<\/span> (Quelle: Helms 1976, S. 35)\u00a0<\/span><\/p>\n Die beiden wichtigsten niederl\u00e4ndischen Bezugspersonen Vordemberge-Gildewarts waren bemerkenswerterweise Angeh\u00f6rige des Widerstands: Willem Sandberg<\/a> musste bzw. konnte rechtzeitig untertauchen, Frans Duwaer<\/a> dagegen wurde auf Grund seiner Beteiligung an gro\u00dfangelegten Passf\u00e4lschungen im Juni 1944 von der Gestapo erschossen. Das \u00dcberleben des Ehepaars Vordemberge angesichts dieser extrem gef\u00e4hrliche N\u00e4he zum Widerstand hat zu der Vermutung gef\u00fchrt, dass es sich hierbei um mehr als unwahrscheinliches \u201eGl\u00fcck\u201c, als vielmehr um das Ergebnis einer noch aufzukl\u00e4renden Schutzstrategie handeln m\u00fcsste. Zur Kl\u00e4rung dieser widerspr\u00fcchlichen Auff\u00e4lligkeit sind in den niederl\u00e4ndischen Archiven inzwischen Forschungsarbeiten angelaufen.<\/span>\u00a0<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=“1_2,1_2″ _builder_version=“4.16″ custom_margin=“|||auto|false|false“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ width=“100%“ custom_margin=“|13px||||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n \u00dcberlebenswichtig in diesen Jahren der Verfolgung war f\u00fcr VG ab 1941 \u2013 trotz gegens\u00e4tzlicher Kunstauffassungen – die regelm\u00e4\u00dfigen Treffen mit Max Beckmann<\/a>, den es ebenfalls ins Exil nach Amsterdam gezwungen\u00a0hatte sowie eine daraus sich entwickelnde langj\u00e4hrige Freundschaft beider Ehepaare.<\/span><\/p>\n Das hier von Beckmann dargestellte gemeinsame Treffen mit dem Maler Otto Herbert Fiedler<\/a> und dem Schriftsteller Wolfgang Frommel<\/a> ist in der\u00a0Realit\u00e4t jedoch nicht belegt.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Bilderrahmen-MB.jpg“ url=“https:\/\/d-nb.info\/1218540478\/34″ _builder_version=“4.16″ width=“77%“ module_alignment=“center“ custom_margin=“||6px|||“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“4.16″ text_line_height=“1em“ width=“79.3%“ custom_margin=“-6px||-3px|55px||“ custom_padding=“0px|||2px||“ link_option_url=“https:\/\/d-nb.info\/1218540478\/34″ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Max Beckmann: Les Artistes<\/span> mit Gem\u00fcse, 1943,<\/span> [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ custom_padding=“0px|||||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||-3px|||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Niemand anderes als Max Beckmann hat die, aus heutiger Sicht fast unvorstellbare, H\u00e4rte der Lebensumst\u00e4nde in Kriegs- und Verfolgungszeiten in einem nur wenig bekannten schonungslosen Portr\u00e4t des ausgemergelten K\u00fcnstlers festgehalten. (Quelle: Museum Wiesbaden, Archiv Friedrich Vordemberge-Gildewart)<\/span><\/span><\/p>\n Umso erstaunlicher ist, was VG selbst in die Worte gefasst hat:<\/p>\n \u201eso unglaublich es klingen mag, trotz gef\u00e4hrlichster situationen habe ich mein oeuvre weiterf\u00fchren k\u00f6nnen. vielleicht sind es sogar diese gef\u00e4hrlichen momente gewesen, die zum protest alle kr\u00e4fte heranholten, um nicht umzufallen. wie oft hat man sich gefragt, ob man \u00fcberhaupt imstande ist, sich vor die staffelei <\/span>zu stellen und so zu tun, als ob nichts auf der stra\u00dfe gesch\u00e4he. wie das alles m\u00f6glich gewesen ist, ist so wundersam, wie man sich fragt, ob man noch existiert\u201c (Quelle: Helms I 1997, S. 169) <\/span><\/span><\/p>\n Und gerade zu diesen unter so schwierigen Umst\u00e4nden entstandenen Gem\u00e4lden Vordemberge-Gildewarts spricht Jean Arp von den \u201ereinen Eilanden der Kunst\u201c und Arta Aalstar-Verhoff stellt fest: „W\u00e4hrend Beckmann d\u00fcstere Szenen des Welttheaters malte, entwarf Vordemberge-Gildewart das Gegenbild einer heiter tanzenden Welt aus absoluter Form, eins geworden mit der Kraft der Farbe\u201c (Quelle: Wallraf-Richartz-Jahrbuch, Band LIII 1992, S. 279)<\/span><\/span><\/p>\n Die mit dem Ende des Krieges verbundene R\u00e4umung durch die deutsche Wehrmacht bedeutete f\u00fcr die Niederlande die Wiedergewinnung der Freiheit. Jedoch war nach einer Schulterverletzung Vordemberge-Gildewarts 1944 durch einen Fahrradunfall mit einem Milit\u00e4rfahrzeug, dem Hungerwinter 1944\/45 und den nach der Befreiung andauernden Versorgungsengp\u00e4ssen in dem weitgehend kriegszerst\u00f6rten, von den Truppen verschiedener M\u00e4chte besetzten Europa und den damit verbundenen neuen Grenzziehungen an Reisen und ein umstandsloses Ankn\u00fcpfen an das internationale Kunstleben der Vorkriegszeit nicht zu denken. Zuerst mussten Verletzungen ausgeheilt, Tr\u00fcmmer aufger\u00e4umt, Lebensmittelversorgung gesichert und Produktionsanlagen wieder in Gang gebracht werden (erste l\u00e4ngere Reise ins kriegszerst\u00f6rte Deutschland im Winter 1948). Au\u00dferdem engagierte sich VG beim Wiederaufbau des kriegszerst\u00f6rten Elternhauses und Werkstatt in Osnabr\u00fcck beratend f\u00fcr seine Familie.<\/span><\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=“1_2,1_2″ _builder_version=“4.16″ min_height=“662px“ custom_margin=“-5px|auto||auto||“ custom_padding=“4px||0px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Zwar konnte VG schon 1945 den Katalog f\u00fcr die Ausstellung \u201ekunst in vrijheid\u201c gestalten und die Gedenkschrift f\u00fcr Frans Duwaer herausbringen, jedoch lie\u00df sich die Mappe \u201eEpoque neerlandaise\u201c mit den Wiedergaben seiner eigenen Werke in den von ihm gew\u00fcnschten hohen Anspr\u00fcchen erst 1949 bewerkstelligen. <\/span><\/p>\n So gesehen, ist die Befreiung zwar identisch mit dem Datum des Kriegsendes, das Exil aber dauerte an. Doch wie lange? Als Symbol hierf\u00fcr mag die Annahme der niederl\u00e4ndischen Staatsangeh\u00f6rigkeit (Ilse Leda-Vordemberge war die deutsche Staatsangeh\u00f6rigkeit 1941 entzogen worden) im Jahre 1950 gelten \u2013 zu einem Zeitpunkt also, als die Entwicklungen der zuk\u00fcnftigen \u201esp\u00e4ten Jahre\u201c noch gar nicht absehbar waren. Auch zu diesen Hintergr\u00fcnden besteht also Forschungsbedarf in den niederl\u00e4ndischen Archiven.<\/span>\u00a0<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/T-412.jpeg“ _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||1px|||“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“4.16″ custom_margin=“-5px|||||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Quelle: Museum Wiesbaden, Archiv Friedrich Vordemberge-Gildewart<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“4.16″ background_color=“#ffffff“ min_height=“425px“ custom_margin=“1px|||||“ custom_padding=“3px||0px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_row _builder_version=“4.16″ min_height=“425px“ custom_margin=“30px|auto||auto||“ custom_padding=“3px||5px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text module_id=“Exil2″ module_class=“text-anchor-offset“ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Objekte\/Gem\u00e4lde<\/strong><\/p>\n 1940<\/strong> Entwurfskizzen f\u00fcr die Postzentrale Den Haag, deren Bau der deutschen Besetzung zum Opfer fiel<\/p>\n 1940<\/strong> Gedichtband \u201emillimeter und geraden\u201c<\/p>\n 1944<\/strong> illegale Herausgabe \u201erire de coquille\u201c f\u00fcr Sophie T\u00e4uber-Arp und \u201e11 tableaux et 7 po\u00e8mes\u201c zu Kandinsky<\/p>\n 1945<\/strong> Herausgabe und Gestaltung einer Gedenkschrift f\u00fcr Frans Duwaer<\/p>\n 1947<\/strong> Beratung der Familie beim Wiederaufbau des kriegszerst\u00f6rten Elternhauses<\/p>\n 1949<\/strong> \u201eEpoque neerlandaise\u201c R\u00fcckmeldung in der internationalen Kunstwelt mit Wiedergaben der von ihm w\u00e4hrend des Krieges geschaffenen Bilder<\/p>\n Dem New-Oeuvre Katalog der Schweizer Stiftung Vordemberge-Gildewart folgend,\u00a0<\/span>entstanden in der Zeit der Verfolgung und des Exils insgesamt <\/span>78<\/span> Gem\u00e4lde. Hier<\/a><\/strong> erreichen Sie eine Liste aller Gem\u00e4lde Vordemberge-Gildewarts mit ihren aktuellen Standorten, insofern diese bekannt sind.\u00a0Sie verweist \u00fcber Links auf die Webseite der Stiftung Vordemberge-Gildewart<\/a> und den dort integrierten New-Oeuvre Katalog aller Werke.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/span><\/p>\n <\/span> \u201eDie Werke Vordemberges sind eine Abkehr von der Verworrenheit, von der Besessenheit, von der Liebe zum Dreck. Sie sind gl\u00e4ubig und von der Fortdauer erf\u00fcllt. Sie \u00f6ffnen Fenster in die vier W\u00e4nde des Verstandes. Die Arbeiten Vordemberges halten den Menschen keinen Spiegel vor, wie das Picasso in seinen Bildern tut\u201c schreibt Jean Arp im Februar 1946 unmittelbar nach dem Ende des Krieges. Vielmehr gelingt es VG, gleichsam im Widerspruch zu den Wirrnissen der Kriegsjahre, Bilder zu malen, die nach Jean Arp zu den „zartesten, fr\u00f6hlichsten, schwebenden Kompositionen“ geh\u00f6ren, die er bis dahin geschaffen hatte. Sie k\u00f6nnen als ein Dokument daf\u00fcr angesehen werden, mit welchen \u00dcberlebenswillen VG diese schweren Jahre durchlebt hat.<\/p>\n <\/span> Zusammenarbeit mit dem Architekten Mart Stam<\/a> und dem Verleger Frans Duwaer<\/a>.<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“30px|||||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_row column_structure=“1_2,1_2″ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“4px|||||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_text module_id=“Exil5″ module_class=“text-anchor-offset“ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Kulturelle Beachtung<\/strong><\/p>\n 1934<\/strong> Bragaglia fuori commercio, Rom (Einzelausstellung)<\/span><\/p>\n 1934<\/strong> Galleria del Milione, Mailand (Einzelausstllung)<\/span><\/p>\n 1937<\/strong> \u201eKonstruktivisten\u201c Kunsthalle Basel<\/span><\/p>\n <\/span><\/strong>1938<\/strong> \u201eVordemberge-Gildewart\u201c Im Koninklijke Kunstzaal Kleykamp, Den Haag (Einzelausstellung) >><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n 1938<\/strong> \u201eAbstracte Kunst\u201c Stedelijk Museum Amsterdam<\/span><\/p>\n 1938<\/strong> \u201eModern German Art\u201c London<\/span><\/p>\n 1939<\/strong> \u201eArt of tomorrow\u201c, Solomon R. Guggenheim Foundation, New York<\/span><\/p>\n 1944<\/strong> \u201ekonkrete kunst\u201c, Kunsthalle Basel<\/span><\/p>\n 1945<\/strong> \u201eHet vrije boek in onvrije tijd, Stedelijk Museum, Amsterdam<\/span><\/p>\n 1945<\/strong> \u201eIn het verborgene gedrukt, Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam<\/span><\/p>\n 1946<\/strong> \u201eModerne holl\u00e4ndische Kunst 1885 \u2013 1945\u201c, Kunsthallen Basel und Bern, Mus\u00e9e cantonal des Beaux-Arts, Lausanne<\/span><\/p>\n 1946<\/strong> \u201e1er Salon des R\u00e9alit\u00e9s Nouvelles. Art abstrait concret. Constructivisme non figuratif\u201c Palais des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Paris<\/span><\/p>\n 1947<\/strong> \u201earte astratta e concreta\u201c, Pallazzo Exreale. Mailand<\/span><\/p>\n sowie eine Vielzahl weiterer Ausstellungsbeteiligungen in Europa und den USA.<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_2″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_image src=“https:\/\/vg-initiative.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Algemeen_Handelsblad_vol_111_no_36585_Ochtendblad_F._Vordemberge-Gildewart.djvu_.jpg“ _builder_version=“4.16″ custom_margin=“||-4px|||“ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=“4.16″ min_height=“20px“ custom_margin=“-2px|||||“ custom_padding=“0px||0px|||“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Quelle:<\/span><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=“4.16″ custom_padding=“0px||0px|||“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][et_pb_button button_url=“https:\/\/vg-initiative.de\/?page_id=1256″ button_text=“weiter zur n\u00e4chsten Lebensphase“ button_alignment=“center“ _builder_version=“4.16″ global_colors_info=“{}“][\/et_pb_button][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Verfolgung und Exil 1933 – 1949Die Machtergreifung der Nationalsozialisten zwingt das Ehepaar Vordemberge-Leda ins Exil nach Amsterdam, wo sie dank guter Freunde dem Tod entrinnen und schlie\u00dflich selbst niederl\u00e4ndische Staatsangeh\u00f6rige werden.Max Beckmann: Portrait Friedrich Vordemberge-Gildewart 1942 Quelle: Museum Wiesbaden, Archiv Friedrich Vordemberge-Gildewart Aktivit\u00e4ten Die Machtergreifung 1933 beendete f\u00fcr die Hannoveraner Kunst- und Kulturszene einen Lebensabschnitt:\u00a0 […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-1228","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1228"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1228"}],"version-history":[{"count":235,"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1228\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5012,"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1228\/revisions\/5012"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vg-initiative.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1228"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n Quelle: Museum Wiesbaden, Archiv Friedrich Vordemberge-Gildewart<\/span><\/p>\n
<\/span>Carl Buchheister (Malverbot)
<\/span>Rudolf Jahns (Malverbot)
<\/span>Kurt Schwitters<\/a> (Exil Norwegen)
<\/span>Cesar Domela (Exil Paris)
<\/span>K\u00e4the Steinitz (Exil USA)
<\/span>Alexander Dorner (Exil USA)<\/span><\/p>\n
der K\u00fcnstler-Sohn.<\/span><\/p>\n
<\/span><\/p>\n
Bescheinigung vom 20. 8. 1942 des\u00a0\u201eReichskommissariats f\u00fcr die besetzten\u00a0niederl\u00e4ndischen Gebiete\u201c \u2013 als Kopie im Besitz\u00a0des Felix-Nussbaum-Hauses, Original im\u00a0VG-Archiv in Wiesbaden – , wonach\u00a0„<\/span>Ilse Sara Vordemberge, geb. Leda, J\u00fcdin,\u00a0in Mischehe lebt mit Friedrich Vordemberge,\u00a0Arier“<\/span><\/em>, erschrecken noch heute.<\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n
Quelle: Mildred Lane Kemper Art Museum, Washington University Saint Louis<\/span><\/p>\n
Ideen\/\u00dcberzeugungen<\/strong><\/p>\n
Berufliche Kontakte<\/strong><\/p>\n